我的理想,就是画出时尚却带点土味的型男!

知日2019-04-15 23:58:41



本文节选自《知日・一本全解!横尾忠则》特集

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浦野周平和妻子及两个孩子住在一起,家里还养着宗介与雫两只猫咪。在这个时常回荡着欢笑的环境里,浦野每天都能想出许多新奇的点子。2005年,浦野的作品《型男讲座》在报纸R25上占领人气专栏排行第一名,进行长期连载,其后被出版成册。「如何优雅地在电车里读报纸? 」「如何帅气地在桌上敲击键盘?」把人物动作一一分解,便构成了「型男行动说明书」的大热的《型男讲座》。之后该系列还出版了第二册。

《 型男讲座》


2004年,浦野在东京外苑前开办了自己的第一个个展「Captain Porno」,人气高涨。不仅如此,我们还能在许多地标性设施上看到浦野的「型男们」,比如东京地铁、伊势丹商场、福冈县大川市的城市宣传等等。即使为各个不同领域的品牌绘画,浦野也能在作品中融入自己独特的世界观。

浦野的绘画个人风格十分强烈,并且充满时代感。他常用数学中的贝塞尔曲线(参数曲线,通过它可以精确绘制曲线)作画,看起来显得规矩又整齐。除此之外,一切带有怀旧色彩的物件都是浦野的灵感来源。旧的印刷品、海外杂志的广告、理发店褪色的模特写真……比起现在流行的时尚元素,浦野的作品更好地保持了「新与旧」的平衡。


东京地铁「花粉过敏对策」海报


 interview Shu-Thang Grafix 



浦野周平(Shu-Thang Grafix)

日本插画家、平面设计师、Snail 主理人。1976年出生于东京板桥区,1999 年毕业于东京造形大学。以「Shu-Thang Grafix」的名义,活跃在杂志、书籍、广告等领域。著书包括《型男讲座》(スマート モテリーマン講座、MAGAZINE HOUSE出版社)、《有得》(ありえーる,Sony Magazines出版社)等,在BRUTUS、GQ、POPEYE等杂志都发表过作品。


知日 自从1999 年开始从事插画活动以来,今年已经是第二十年了。最初受到启发想要成为插画家的契机是什么?

浦野 因为想要成为平面设计师,所以大学时代在汤村辉彦先生的设计事务所Flamingo Studio打工,当时被委托过几幅插画的创作。因为我不擅长手绘插图,于是就利用贝塞尔曲线进行创作,后来这种方法就成了现在风格的基础。与汤村先生的相遇让我感受到了插画师这份职业的帅气之处,这也是我成为插画师的契机。「比起画技高超却没有风格的画,画技不足但风格出众的作品更加厉害」,我被这种「拙劣而高超」的概念所震惊。

伊势丹海报Life is a Gift


知日 你笔下的人物都具有非常明显的个性,是从一开始就想要创造出这样的人物吗

浦野 我一直很喜欢以前的印刷品,比如飞机的避难通道和模型组件的说明书、海外杂志的广告、20 世纪80 年代初期的新闻主播照片、理发店里褪色的模特照片……它们是规矩又整齐,却会露出一些「破绽」的事物。小时候重播的美国电视剧《霹雳游侠》(Knight Rider)里的人物,也是我创作人物的基础。比起画帅气的现代人,我觉得如果能通过那样的人物来展现现代的事物更有意思。


为Brutus 绘制的封面


知日 你的插画作品风格独特且具有强烈的时代感,一眼就能辨认出来。这种独特的画风是成为插画师以前就一直维持的风格吗?

浦野 最初使用的插画软件是Adobe的Illustrator,即使是没有什么画技的我也能用它描绘出粗细均匀的线条,不论多少次都可以重新绘制,十分感动。一开始使用它绘制的作品是「说明书」。虽然说是说明图,但其实是一份异常详细的马桶使用方法。在这种「说明」中插画占有很大比例,我绘制了许多「说明书风格」的作品,才有了现在画风的基础。

为汽车杂志Navicars 绘制的插画


知日 你的作品里男性的登场次数占压倒性的比例。相比之下,为什么女性角色的出场次数比较少呢?

浦野 其实我不擅长画女性角色……(笑)还有就是男性角色更容易表现出有些可悲的性格,也方便做出有趣的动作,所以会变得越来越多。


知日 作为插画师有过瓶颈期吗?陷入瓶颈时,通常如何应对?

浦野 与其说是瓶颈,不如说身边到处都是厉害的插画师,所以时常感到焦虑。我是那种虽然积累了一定工作经验,对自己也有自信,但只要不工作就会感到不安的性格。如果没有日程安排,比起悠闲地休息,更多的是感到焦躁。以前有一次休长假的时候,因为不安结果跑去考了大型摩托车的驾照。(笑)


Tokyo walker系列插画


知日 在迄今为止所创作的众多作品中,最中意的作品是哪一件?

浦野 我十分喜欢创作在免费报纸R25 上长期连载的《型男讲座》。在日本出过书籍和DVD,2010 年开始被搬上了舞台,2017 年冬天还在日本国内11 处地点上演。因为书籍的出版,在中国的香港和台湾等地也有了粉丝,很开心。


知日 在收到工作委托时,你脑海中是如何开始进行创作的?是从人物的动作,还是从整体的设计开始考虑?

浦野 最初不怎么考虑整体的形象,首先阅读委托的文书,同时再慎重地考虑最初出现在脑海里的画面。这时基本上人物的动作和表情都已经确定了。如果考虑得太过细致反而会成为很无聊的作品。因此也会做一些增减和修改。我一直习惯从整体形象开始下笔,最后才绘制脸部。

大川市JR 电车「七星装点的大川组子」

知日 作为插画师,对自己来说最重要的是什么?

浦野 总而言之就是不停地画下去,浏览各种各样的作品,以及保持睡眠。


知日 你认为日本的插画与设计的独特之处在哪里?你觉得自己作品的哪个部分最能表现出「日本」这个因素呢?

浦野 漫画对于插画和设计还是有很大影响的。例如台词和漫画化的表现形式、效果音的文字化,以及独特的字体、分镜,等等。我自己的作品并没有有意识地想要表现日本的元素,但是也不知不觉受到了漫画表现方式的影响。

周刊Flash 上连载的《猫咪啾!


知日 你现在和两只猫一起生活(宗介和雫),周刊Flash 上连载的《猫咪啾!》(ねこキュン!)也很有人气。和猫一起生活对创作有什么影响吗?

浦野 这两只都是在路上捡到的猫,在工作繁忙有压力,或者是想不到好点子的时候,稍不留神就能看见它们奇怪的睡姿,真的非常治愈。有的时候工作到深夜,它们就在一边静静地陪伴着我,是我非常重要的助手。



 戴玖玖   interview & text 

 浦野周平  picture courtesy

 闵涵乔、张艺 ✎ edit 

 mu xing ✎ graphic design 


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